miércoles, 17 de junio de 2020

Danzart en cuarentena a sus 37 años


Al principio todo fue mas sutil y romántico, sin embargo, la tensión producto de la incertidumbre deja sus huellas en todo. Danzart es una experiencia que en horas arribará a sus 37 años de existencia y como ente orgánico y artístico padece los efectos de la crisis actual y la severidad de la falta de apoyo de los últimos años. A esto se suma la partida de sus integrantes y la separación entre los que siempre se sintió como una familia. Los últimos meses, la pandemia que afecta a todos los rincones del planeta agrega más angustia pero al igual que todo lo demás se vuelve tema para el movimiento, tema para la palabra, para el discernir y crear

Danza y Palabra

Move alone - Performance

Textos: Elio Montiel
Interprete Jhodrian Macias 
#danzart37años #danzacontemporane
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@emondzt @emonarteyreciclaje @angie_lucy19 @alejoml15 

Danzart en cuarentena a sus 37 años

Al principio todo fue mas sutil y romántico, sin embargo, la tensión producto de la incertidumbre deja sus huellas en todo. Danzart es una experiencia que en horas arribará a sus 37 años de existencia y como ente orgánico y artístico padece los efectos de la crisis actual y la severidad de la falta de apoyo de los últimos años. A esto se suma la partida de sus integrantes y la separación entre los que siempre se sintió como una familia. Los últimos meses, la pandemia que afecta a todos los rincones del planeta agrega más angustia pero al igual que todo lo demás se vuelve tema para el movimiento, tema para la palabra, para el discernir y crear

Danza y Palabra

Move alone - Performance

Textos: Elio Montiel
Interprete Ingrid Colina
#danzart37años #danzacontemporane
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Danzart en cuarentena a sus 37 años de existencia


Interpret: Angélica Delgado

martes, 16 de junio de 2020

Danzart en cuarentena a sus 37 años de existencia



Al principio todo fue mas sutil y romántico, sin embargo, la tensión producto de la incertidumbre deja sus huellas en todo. Danzart es una experiencia que en horas arribará a sus 37 años de existencia y como ente orgánico y artístico padece los efectos de la crisis actual y la severidad de la falta de apoyo de los últimos años. A esto se suma la partida de sus integrantes y la separación entre los que siempre se sintió como una familia. Los últimos meses, la pandemia que afecta a todos los rincones del planeta agrega más angustia pero al igual que todo lo demás se vuelve tema para el movimiento, tema para la palabra, para el discernir y crear

Danza y Palabra
Move alone - Performance
Textos: Elio Montiel

viernes, 3 de abril de 2020

Sylvie Guillem y Russell Maliphant





Sylvie Guillem
Originalmente entrenaba como gimnasta, ingresó a la Escuela de ballet de la Ópera de Paris a los 11 años, a los 16 ya forma parte del cuerpo de ballet.
A los 19 Rudolf Nuréyev la hace "etoile" (estrella) en Lago de los Cisnes.
Famosa como Giselle, Odile/Odette en El Lago de los Cisnes coreografiado por Rudolf Nuréyev, Raymonda, Julieta, La Bayadera, Aurora y como Kitri en el ballet Don Quijote..
Fue estrella en el Royal Ballet de Londres entre 1989 y 2003.
Es una importante exponente de la Danza Contemporánea habiendo trabajado con Maurice Bejart y Mats Ek que creó para ella Wet woman (1993) y Smoke (1995).
Actualmente se dedica sólo a la danza contemporánea, trabaja con el coreógrafo Akram Khan y Russell Maliphant
Russell Maliphant Nacido el 18 de noviembre de 1961 en Ottawa, Canadá y criado en Cheltenham, Gloucestershire, es un coreógrafo británico que se formó en la Royal Ballet School y se graduó en el Ballet Real de Sadler’s Wells antes de partir para seguir una carrera en danza independiente. Como intérprete, Maliphant trabajó con compañías como DV8 Physical Theatre, Michael Clark Company, Laurie Booth Company y Rosemary Butcher. Ha estudiado anatomía, fisiología, biomecánica y el método Rolfing de integración estructural. En abril de 2000, recibió una beca del Consejo de las Artes. Ha creado más de 20 piezas hasta la fecha, colaborando estrechamente con el diseñador de iluminación Michael Hulls, y ha realizado trabajos en compañías y artistas de renombre que incluyen: Lyon Opera Ballet, Ricochet Dance Company, The Batsheva Ensemble y Ballet de Lorraine. En 2003, Russell creó Broken Fall con Sylvie Guillem y George Piper Dances y música de Barry Adamson. Broken Fall se estrenó en la Royal Opera House en diciembre de 2003 y recibió un Premio Olivier en 2003. Rise and Fall, una noche de trabajo en el Teatro Sadler's Wells, incluido Broke Fall, recibió un Premio Nacional de Danza de Critics 'Circle a la Mejor Coreografía (Modern ) en 2006.
ვინ არის გოგონა, რომელმაც “შენ ...
Sylvie Guillem y Russell Maliphant en PUSH

Este dúo glamoroso para Sylvie Guillem y Russell Maliphant causó sensación cuando se estrenó en Sadler's Wells en 2005. Surgió por instigación de Guillem, luego del éxito de su colaboración con Maliphant en Broken Fall, un trío que creó para ella, William Trevitt y Michael Nunn en la Royal Opera House. Push pone en juego todas las cualidades por las que el trabajo de Maliphant es famoso: su belleza hipnótica, su fuerza serena, al tiempo que le brinda a Guillem una de las oportunidades de actuación más extraordinarias de su carrera. En Push, la coreografía rueda y cae en cascada, los dos bailarines son capturados por la intimidad de su rico lenguaje físico. Hay algo inquietante en su conexión lenta y sensual, casi como si la coreografía de Maliphant hubiera sido esculpida en gravedad cero. El contraste entre su movimiento terrestre ponderado y el aumento de la bailarina de Guillem le da una resonancia adicional a las frases exuberantes y líquidas. Los socios de Maliphant en la creación de Push son vitales para el éxito general del trabajo. El puntaje de Andy Cowton proporciona a la coreografía una caricia casi palpable, mientras que la iluminación de Michael Hulls proyecta a los dos bailarines en un deslumbrante brillo dorado.

Push - Ficha Técnica

Coreografía: Russell Maliphant
Diseño de iluminación: Michael Hulls
Música: Andy Cowton
Voces Barbara Gellhorn
Realización de vestuario: Sasha Keir
Push fue comisionado por Sadler’s Wells Theatre, Londres
Estreno mundial: viernes 30 de septiembre de 2005 en Sadler’s Wells
Realizado por Sylvie Guillem y Russell Maliphant
Tiempo de duración: 32 minutos

jueves, 2 de abril de 2020

La Obra Inmortal de Alvin Ailey's Revelations






Revelations es la obra más conocida del coreógrafo de jazz dance Alvin Ailey. También es el trabajo característico del Alvin Ailey American Dance Theatre, que estrenó una versión extendida de la obra (que duró más de una hora) en 1960, cuando Ailey tenía 29 años. Con música espiritual, gospel y blues e influenciado por la propia educación cristiana del coreógrafo, presenta una visión de la experiencia histórica afroamericana desde una perspectiva inspirada en la iglesia. 

Las tres secciones de la versión revisada final de 36 minutos representan el sufrimiento de la esclavitud ("Peregrino del dolor"), la alegría bautismal ("Llévame al agua") y una celebración de la iglesia coral ("Muévete, miembros, muévete") . 


Peregrino de tristezaLa primera sección, "Peregrino del dolor" comienza en total quietud. A medida que se ilumina el escenario, los colores terrosos de los trajes y el telón de fondo se hacen evidentes. Estos colores apagados simbolizan la tierra, ya que las intenciones de Ailey eran retratar a las personas que intentaban levantarse del suelo. Los movimientos de estos bailarines también se suman a la representación del levantamiento. La coreografía contiene muchos brazos extendidos, ya que las personas alcanzan hacia arriba para levantarse. Las contracciones coreografiadas en la pieza retratan la fuerza que estas personas deben ejercer para tratar de ser libres, sin embargo, son incapaces de alcanzar esa libertad, demostrada por los bailarines que se arrodillan. Además de caer de rodillas, esta sección de baile tiene la mayor cantidad de trabajo en el piso y movimiento de tierra, simbolizando el bajo estado mental que tienen los personajes. Durante la parte de dueto de esta sección, se cantan repetidamente las letras "Fix Me Jesus", que muestran que estos bailarines están pidiendo ayuda. El "peregrino de la tristeza" también representa un pájaro que intenta ser libre pero nunca lo es. Este baile requiere mucho trabajo en equipo.


Llevame al aguaLa siguiente sección de la danza, "Llévame al agua" está parcialmente configurada para el "Wade in the Water" espiritual, que se usaba comúnmente entre los esclavos para indicar un escape planificado a la orilla del río. El baile transmite un bautizo ceremonial, centrándose en la pureza. Un gran grupo de bailarines vestidos de blanco se deslizan hacia el escenario como agentes bautismales, una rama de árbol para barrer la tierra y un paño blanco para limpiar el cielo, conducen una procesión hacia la corriente de purificación. Esto se puede ver con los trajes blancos y azul pálido, cintas en el escenario y telones de fondo, ya que el color blanco simboliza la pureza, el cielo y la iluminación. A los acordes de "Wade in the Water", un líder devocional con un gran paraguas bautiza a una joven pareja en un río, representada por yardas de ondulante seda azul que se extiende por el escenario. Las letras, junto con los movimientos de los brazos y la seda, se suman a la importancia del agua en este baile. El paraguas blanco es simbólico del agua y también de ser bautizado. Este movimiento está basado en el suelo pero no en el trabajo de piso, ejemplificando la etapa intermedia entre el dolor y la alegría. También hay mucho alcance en esta parte de la pieza, que muestra cómo estos bailarines todavía anhelan y luchan para lograr la alegría. Una ceremonia estridente es seguida por el solo meditativo "I Wanna Be Ready" que comunica los preparativos de un hombre devoto para la muerte. Creado por Ailey en colaboración con su bailarín original James Trite, el solo se basa en ejercicios derivados de la técnica de danza moderna de Horton.
Muévete, Miembros, MuéveteLa sección final, titulada "Move, Members, Move", celebra el poder liberador de la música gospel del siglo XX. Esta es la sección más positiva y estimulante, ya que celebra la iglesia y su gente. Según lo declarado por Moore y DeFranz, "los hombres se levantan de sus sillas para unirse al baile, omitiendo estados de transición del gesto cotidiano para lanzarse a una frase fluida y fuertemente sincopada de baile de jazz". Esta sección incluye el trío de hombres propulsores "Sinner Man" y la sección "Yellow", ubicada en una iglesia rural bautista del sur. Dieciocho bailarines con trajes amarillos representan un servicio religioso con abanicos y taburetes. Los tonos terrosos pero brillantes en los trajes, como el amarillo y el blanco, simbolizan la naturaleza alegre de la pieza. Los sombreros y los fanáticos se usan para representar el servicio religioso, y la música rápida y optimista se suma a la positividad. Los movimientos en esta sección son principalmente verticales, y esta parte consiste en más saltos que las otras secciones. Estirados por el escenario con torsos orgullosamente levantados, los bailarines encarnan la alegría de la fe contenida en los complejos patrones de pasos realizados al unísono. Se puede identificar fácilmente como la parte más activa, ya que los bailarines finalmente alcanzan un estado de felicidad. Esta sección también tiene la mayoría de los bailarines, transmitiendo una gran celebración.
#quenopareladanza #danzacontemporanea #revelations #cdcdanzart #coreografía #quedateencasa #cuarentena #educación



jueves, 26 de marzo de 2020

El Ballet y La Danza Contemporánea




Jornada #paraquenosenosacabeladanza #eliocontemporáneo #danzart
La Danza Antes de entrar de lleno en la definición del término danza contemporánea se hace necesario proceder a descubrir el origen etimológico de las dos palabras que le dan forma: -Danza, en primer lugar, procede del francés. En concreto, emana de “danser”, que puede traducirse como “bailar”.-Contemporánea, en segundo lugar, deriva del latín, más exactamente de “contemporaneus”, que es fruto de la suma de tres componentes bien delimitados: el prefijo “con-”, que es sinónimo de “junto”; el sustantivo “tempus”, que significa “tiempo”, y el sufijo “-aneo”, que se usa para indicar relación o pertenencia.
Se llama danza al acto de bailar, que puede desarrollarse de múltiples maneras. Lo contemporáneo, por otra parte, es aquello que forma parte del tiempo en que se vive.
La idea de danza contemporánea, en este marco, se refiere a un estilo del ballet clásico que otorga una mayor libertad al bailarín. Esta modalidad de danza surgió a fines del siglo XIX como una reacción ante las características más rígidas propias del clasicismo.
En la danza contemporánea, el bailarín se expresa a través de las técnicas del ballet clásico pero incorporando otros movimientos corporales más modernos. Por eso a este estilo se lo conoce como danza contemporánea o danza moderna.
La mezcla de múltiples influencias es una de las principales características de la danza contemporánea, que puede incluir formas de narración que no resultan lineales y hasta puede apostar por las herramientas multimedia para complementar las coreografías.
Mientras que la danza clásica se basa en pasos estructurados y ya codificados, la danza contemporánea deja lugar a la innovación y permite que el bailarín y el coreógrafo exploten su creatividad. La trasgresión, en este sentido, es considerada como un valor positivo, a diferencia de lo que ocurre en el ballet clásico.
Los especialistas distinguen entre la escuela americana y la escuela europea de la danza contemporánea. A su vez marcan la existencia de diferentes generaciones que fueron modificando los preceptos.
La coreógrafa y bailarina estadounidense Isadora Duncan, nacida en 1877 y fallecida en 1927, suele ser señalada como la fundadora de la danza contemporánea. Autodidacta, se alejó del ballet clásico al incorporar movimientos vinculados al expresionismo.
No obstante, no podemos pasar por alto que, además de Duncan, hay otras figuras a nivel internacional que también dejaron su impronta en la danza contemporánea y que contribuyeron a dotarla de las características que posee.
Nos estamos refiriendo, por ejemplo, a figuras de la talla de la coreógrafa y bailarina Doris Humphrey (1895 – 1958) o de Martha Graham (1894 – 1991). Esta última, que fue también bailarina y coreógrafa, se considera que dejó una huella tan importante en la danza contemporánea como Stravinsky lo hizo en la música o el malagueño Pablo Picasso en las artes plásticas.
Sin embargo, a esas mujeres podrían añadirse otros nombres como los del maestro y bailarín José Limón, la productora y bailarina Marie Louise Fuller, el coreógrafo y bailarín Paul Taylor, el bailarín y coreógrafo Kurt Jooss o Vera Skonel, entre otros muchos.
Mira en Youtube el video relacionado
Petite Mort | Jiri Kylian and Netherlands Dans Theater